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Jul 09, 2023

KRM ムーニー、ミゲル・アブレウ・ギャラリーにて

KRM Mooney, Housing (c.) II, 2022, acciaio, acciaio galvanizzato, argento, ottone,

KRM ムーニー、ハウジング (c.) ii、2022、スチール、電気めっきスチール、銀、真鍮、ネオジム、銅被覆ポリエチレン、塗料、ポリマー樹脂、酸化鉄、14 × 7 × 3 1/2 インチ。

KRM ムーニーのこのギャラリーでの（そしてニューヨークでの）初の展覧会では、建築材料や工業材料からほぼ比喩的な構成に至るまで、示唆に富むデフォルメされた機器のセレクションが展示されます。 たとえば、壁に取り付けられた集合住宅「ハウジング (c.) ii (全作品 2022)」は、曲がった高価そうな銅色のシートを備えています。 この側面は、旗や折り畳まれたページのように見えるものにほぼ解決され、ほとんどだまし絵です。 床上の連続したオブジェクトで構成される灰色の作品、Radial Affordance (c.) i は、製造されたコンポーネントのハードで同一のプレゼンテーションを備えたハウジングの遊び心とは対照的です。 テクスチャーよりもテキストが多く、ムーニーの作品は全体的に滑らかで、ホット/クールの疎水性のデジタル性で洗練されています。 それでも、大量生産された素材は微妙に変化し、アスファルトと石灰岩の時代錯誤的なささやきを放ちます。 ドミニカ・ティルチが執筆した番組の「作り方」プレスリリースを読んで、技術マニュアルとポルノの技術性が重なるベン図を思い出します。 たとえば、J・G・バラードの1973年の小説『クラッシュ』では、暴力的な自動車事故の機械的な描写が、砕けた曲線や焼けつくようなエッジの脅威によってエロティックな機能を果たしている。

作品の 1 つである「Outlet, 2022」は、真鍮の蛇口のように見えますが、明らかにそうではありません。 およそ小便器の高さで吊り下げられ、注ぎ口のない部分はまるで天使の陰茎のように緩やかに上を向いています。 配管には湾曲した曇りガラスが取り付けられており、流体と洗面器の両方のように見える要素です。 このアーティストの作品における一見新しい展開である疑似具象的なモードでは、解像度を 1 つのものとして、あるいは決定的な機能を備えた特定のツールとして拒否しています (たとえ作品を構成するすべての要素が何であるかを知っているとしても)。 展覧会の繊細さを裏切って、ムーニーの芸術における不適切な使用、化学的変質、誤った認識の遊びは、奇妙なほど官能的な形式の政治を特徴づけています。

— ゾーイ・ルビッツ